聊完了《下课后校园杀人事件》之后，傅海峰忽然问道：“不知道李先生接下来打算写什么样的？是继续写推理呢？还是打算写更加纯文学的？”
华夏国出版界的潜规则就是，责任编辑一般都是终身制的, 除非编辑和作者两人中有一人已经离开了该出版社或杂志社。既然傅海峰负责了李玮，那么自然就要对李玮的未来有个规划。《文艺春秋》虽然是包容性颇大的文学综合性杂志，但毕竟还是以纯文学为主, 推理严格来说算是商业。
当然，有部分推理大师能够将商业写得具有纯文学那样的思想性和批判性, 但那毕竟是少数。傅海峰觉得如果李玮继续走推理路线的话，那么《月刊》还是比较适合他一点, 除非李玮接下来的推理能够比《下课后校园杀人事件》更优秀。
“已经构思好并准备动笔的有《堕落街杀人预告》和《毕业前的杀人游戏》两本。”李玮介绍道, “这和《下课后校园杀人事件》差不多, 都属于学生背景的密室杀人探案故事。此外还有一本《～流星雨之夜～不可磨灭的复仇羁绊》，还在创作大纲。”
“看样子李先生还是打算继续推理的创作咯。”傅海峰说道，“如果是这样的话, 我还是坚持我最初的提议, 李先生的应该放到《月刊》上。作为《文艺春秋》的子刊，我们的《月刊》每月拥有200万册的发行量，属于二线的领先军团。
虽然《月刊》的知名度和权威度不及《文艺春秋》, 但是作为一本纯长篇专门杂志，《月刊》在爱好者心目中的受欢迎程度还是非常高的。而且为了保持《文艺春秋》的格调，《文艺春秋》是不接受直接的商业广告；但是《月刊》就没有这个限制，因此《月刊》的稿酬实际上是高于《文艺春秋》的。
就类别来说，《文艺春秋》的稿酬是千字1月刊》则是千字300元到500元，特别优秀的稿件还可以到800元，甚至是千字千元的地步。李先生，你要不要考虑下？”
李玮其实更想投稿到《文艺春秋》，毕竟这是快速刷知名度的方法。但是他也不得不承认自己毕竟不是专业作家，纯文学杂志的门槛对于自己的难度还是太高了。《下课后校园杀人事件》可以以新人姿态被《文艺春秋》降低门槛接受投稿，但以后呢？《月刊》的知名度虽然不及《文艺春秋》，但是刷脸刷多了，还是能混个脸熟。
何况《月刊》在运营作家的单行本和文库本方面都很有心得，于是李玮的内心开始倾向于《月刊》了。对于李玮的转变，傅海峰当然是高兴的。无论李玮的是发表在《文艺春秋》，还是《月刊》，傅海峰这边都属于肉烂在锅里。但是李玮能刊登的越多，那么自己这个责任编辑的成就感也就越高。
“傅先生，那么以后的也多多拜托你了。”李玮说道。
“既然我是李先生的责任编辑，那么我们的利益就是一致的。只要李先生能保持创作的热情，我就一定会为李先生处理好发表刊登的各类事宜。”傅海峰也愉快地回应道。
离开亚洲出版大厦之后，苏丽忽然问道：“我们什么时候打算涉足影视制作行业了？你到底知道不知道影视制作行业的水有多深？八大制作公司是高高在上，其余小型制作公司是要么抱团，要么接受传媒集团注资成为附庸，你怎么认为我们能杀出一条血路呢？”
“其实我的想法是想打造一个娱乐圈的闭合生态圈，这样就能最大程度地保护我们自己的利益。”李玮解释道，“娱乐圈的产品无非就是唱片、节目、影视剧和广告四大类嘛，那它们的上游是什么？那就是制作公司。我现在有v udio ltd这个音乐制作公司，而节目、影视剧和广告可以暂时用一个制作公司，未来再拆分便是了。而在制作公司的上游又是什么？
那就是创意和艺人，所以我才组建了经纪公司、词曲出版公司，同时还打算自己写，做节目企划。苏姐，你有没有想过，一旦我们的闭合生态圈形成之后，我们就有了和平台抗衡的权力。随着互联网的发展，尤其是移动互联网的发展，娱乐产品不仅仅是在广播、地面电视、有线电视和卫星电视上传播了，网络必然将成为娱乐产品的另一个载体。虽然现在网络上有所谓的电视直播软件，但那还不是真正基于网络的电视。”
“那你心目中的网络电视是怎样的？”苏丽被李玮这么一说，也顿时来了兴趣。
“用户选择内容，用户生产内容。”李玮解释道，“第一阶段就是用户选择内容。在网络上，用户不应该和电视上一样被动接受内容，他可以选择他想看的内容。比如我们将所有电视剧集中在一起，将所有电影集中在一起，将所有节目集中在一起，再按照题材分类，然后用户想看什么看什么，想快进就快进，想跳过就跳过。这才是真正的网络电视。
第二阶段则是内容不再由电视台或制作公司产出，而是他们自己也出产内容。因为网络观众和电视观众毕竟是两大群体，网民自己制作的节目更受到网民的喜爱。而且苏姐你有没有想过，一旦电视台不再拥有绝对的声音控制权，你觉得电视台还能如此嚣张地压迫制作公司么？”
“我的天，你这是打算颠覆整个行业么？”苏丽惊喜道，“我太喜欢你的创意了！不过现在诸如番薯网之类的网站不已经在做了么？而且他们那样烧钱也没看到他们烧出什么花样来？
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