叶劲随后在嘉和片场的试片厅，看了丁善喜、朱牡两位导演的作品。
平心而论，丁善喜导演的能力，要比朱牡强出很多。
朱牡、丁善喜都是出自萧氏影业，而且出道都有十余年之久。
不过朱牡是以做演员为主，兼职副导演。去年才执导了自己的第一部电影《顶天立地》，由成龍、元湫主演。
没错，成龍在七三年初时，就已经当上主演，比叶劲还要早多半年。而这部《顶天立地》跟《精武门》、《荡寇滩》、《饿虎狂龙》一样，也是讲民国时期，身怀武功的爱国义士痛打东瀛人的故事。
不过《顶天立地》并未大卖。七三年一月十二号上映，十七号下档，上映六天，票房累积才六万九千元港币。
之后，朱牡再接再厉，又执导了《女警察》这部电影，由秦祥麟、元湫、胡錦、成龍等主演。
这部《女警察》同样票房惨败，七三年四月二十六号上映，五月二号下档，上映七天，票房二十八万港币。
连着两部电影惨败，使得朱牡创办的大地公司破产，成龍也再度跑起了龙套。
不过《女警察》这部戏，虽然票房失利，但却让成龍与秦祥麟成为朋友。之后在秦祥麟的引荐下，成龍又结识了陈自強。之前说过，陈自強、秦祥麟同属【银色七鼠】，是结拜兄弟。
前世，成龍也正是因为陈自強的引荐，才被罗唯签下来，先后捧他拍了《新精武门》、《少林木人巷》、《剑花烟雨江南》等电影。
虽然这些电影都未成功，但却让他吸引了吴思源的注意，随后才请他出演《蛇形刁手》、《醉拳》等电影，从而一举成名。
因此可以说是塞翁失马，焉知非福。
……
相比朱牡，丁善喜导演的作品就多了。
他最初是以编剧出道，由李瀚详导演发掘出道，从臺灣来到香江发展。
先后执导过《落鹰峡》、《翠屏山》、《像雾又像花》、《先生太太下女》、《百万新娘》、《霸王拳》、《盗皇陵》、《人尽可夫女王蜂》、《吃人井》等等。
他执导的作品题材多样，歌舞片、喜剧片、功夫片、悬疑片、文艺爱情片等等。其中《霸王拳》在七二年拿到一百一十万港币票房，而且还凭借《落鹰峡》拿到金马奖最佳导演奖、最佳剧情片奖。
因此相比朱牡，丁善喜导演无疑更具实力。
叶劲看完了他执导的几部作品后，更加坚定了这一看法。
因此他随后向邹文淮提出请求，聘请丁善喜导演执导这部《神打》。
邹文淮自然是全力支持，立刻给予安排。
丁善喜导演对于能跟叶劲合作，也感到非常荣幸。
对于导演而言，虽然导演功力很重要，但是票房成绩更重要。
一个屡屡创造票房奇迹的导演，哪怕导演的功力并不怎么样，一样也是顶级大导演的待遇。
最鲜明的例子就是王精。他的导演功力相对一般，但是本人擅长抓观众脉搏，了解观众爱看什么，所以迎合观众趣味，屡屡创造票房奇迹。
这也使得他一直都有戏拍。即便是港片萧条时代，其他导演都被迫歇菜时，王精却是片约不断，一年到头都有工开。
而一个拍戏总是赔本的导演，哪怕执导的功力逆天，也不会受到片商青睐，甚至连拍戏的机会都捞不到。
最直接的例子就是胡金筌，因为他拍戏屡屡超支，又旷日持久，两三年才拍一部戏，因此到后来都没人敢请他拍戏了。
丁善喜不像王精那么极端，一味追求商业化的成功；也不像胡金筌那么极端，一味追求艺术上的突破。
他只是一个普通的导演。他知道，如果自己导演的戏票房过三百万、四百万、五百万，那么他的导演费，就能跟着涨三倍、四倍、五倍。
但靠他自己的本事，票房达到一百万港币都算勉强。可如果跟叶劲合作的话，他就可以借叶劲的光，一举成为票房过几百万港币的大导演。今后片酬可以翻好几倍，可以让他多赚很多的钱。
因此，得知这次能执导叶劲的新作，丁善喜顿时喜出望外，立刻就答应了下来。
……
决定了导演之后，叶劲先将《神打》剧本交给丁善喜，让他先做好准备功课。
电影导演，负责研究剧本，以决定故事的表达形式。
比如一场戏，镜头用远景、中景、近景还是特写；灯光用冷光还是暖光；配乐用哪种音乐烘托气氛；演员该如何去演绎这场戏；需要什么样的布景，什么样的道具，什么样的服装，什么样的特效，什么样的特技……这些都是需要导演考量的。
顶级的导演，在拍摄电影之前，往往要做大量准备工作。
比如胡金筌拍摄明朝戏时，会阅读史书、野史、笔记、地方志等等，尽可能的做到还原当时社会。九零年，他将自己搜集的影史资料捐给电影资料馆，足足达到二十箱之巨。可见他的准备之充分。
詹姆斯·卡梅隆拍摄《泰坦尼克号》之前，不仅多次乘坐潜艇前去泰坦尼克号的沉没地，而且还买下了泰坦尼克号的原始设计图纸。
甚至请求一百年前，为泰坦尼克号制作地毯的公司，再度按原样制造一批地毯，力求完美的还原泰坦尼克号当时的样子。这部戏开拍时间一年半，但前期筹备就用去了三年半时间。
《神打》这部电影虽然不需要那么考究，但是导演事先做些功课